Níveis de arquitetura no cinema: projeções mentais e espaciais nos sonhos de “Inception”

Abstract

A arquitetura e o cinema têm contribuído, ao longo da história, com inúmeros ensaios visuais, mentais e espaciais. Esta dissertação procura refletir sobre vários níveis e experiências de arquitetura dentro e fora do mundo fictício do cinema. A análise destes níveis cai sobre o pensamento criativo dos arquitetos e dos cineastas e, como tal, todas as suas criações imagéticas serão analisadas segundo a ideia de sonho de Christopher Nolan, no filme “Inception” (2010), o caso de estudo da investigação. O imaginário de “Inception” é construído em quatro níveis de sonho diferentes, que exploram pensamentos comuns e transversais a diferentes artes, abordados ao longo do trabalho. Cada capítulo da investigação corresponde assim a um nível de sonho do filme, nível este com a sua distinta experiência espacial. Os projetos e maquetas, estudados em cada capítulo, procuram envolver diferentes pensamentos arquitetónicos e enquadramentos cinematográficos trazidos por diferentes autores, em obras anteriores a “Inception”. A análise dos quatro níveis da investigação parte de uma arquitetura de incerteza, instabilidade, terror e memória, reproduzida na escala dos espaços e nas projeções dos espectadores/personagens/habitantes, nos seus medos, vivências e experiências. A ideia de sonho presente em todos os espaços selecionados é, então, defendida como a materialização das sensações mentais e espaciais referentes aos espectadores (de cinema), às personagens (da narrativa) e aos habitantes (de arquitetura). Essas projeções estudadas são vistas como distúrbios ou sentimentos e partem de um imaginário que combina o poder da arquitetura com a ideia de sonho trazida pela ficção. As decisões de todos os criadores, analisadas e defendidas ao longo do trabalho, devem ser vistas com a mesma importância do que as dos arquitetos, com controlo sobre as suas obras e domínio sobre a narrativa dos sonhos que projetam. Por fim, supondo que o cinema, como narrativa sensorial e espacial, é totalmente inseparável da arquitetura, será ainda criada uma experiência audiovisual como conclusão das ideias estudadas ao longo da investigação.

Architecture and cinema have contributed, throughout history, with many visual, mental and spatial essays. This dissertation seeks to reflect on various levels and experiences of architecture in and outside the fictional world of cinema. The analysis of these levels falls on the creative thinking of architects and filmmakers and, as such, all of their imagery creations will be analyzed according to Christopher Nolan’s dream idea, in the film “Inception” (2010), the case study of the investigation. The “Inception” imaginary is built on four different dream levels, which explore common and transversal thoughts to different arts, addressed throughout the work. Each chapter of the investigation thus corresponds to a dream level in the film, this level with its distinct spatial experience. The projects and models, studied in each chapter, seek to involve different architectural thoughts and cinematographic framing brought by different authors, in works prior to “Inception”. The analysis of the four levels of the investigation starts from an architecture of uncertainty, instability, terror and memory, reproduced in the scale of the spaces and in the projections of the spectators/ characters/ inhabitants, in their fears, experiences and experiences. The idea of a dream present in all the selected spaces is then defended as the materialization of the mental and spatial sensations referring to the spectators (of cinema), the characters (of the narrative) and the inhabitants (of architecture). These studied projections are disturbances or feelings and start from an imaginary that combines the power of architecture with the dream idea brought by fiction. The decisions of all creators, analyzed and defended throughout the work, must be seen with the same importance as those of architects, with control over their works and mastery over the narrative of the dreams they project. Finally, assuming that cinema, as a sensorial and spatial narrative, is totally inseparable from architecture, an audiovisual experience will also be created as a conclusion of the ideas studied throughout the investigation.