13 Isabelle Alzieu

Avant-propos

Regagnant des territoires dont elle s’était parfois éloignée, l’architecture contemporaine comme création artistique fait l’objet de toutes les attentions. Plus spécifiquement, l’architecture muséale incarne ce nouvel engouement pour ces centaines d’édifices qui se construisent chaque année et sont consacrés, dans une médiatisation absolue, dès le projet, au point que l’objet architectural lui-même fasse oeuvre et soit la première proposition artistique à considérer avant même les collections pour lesquelles il a été conçu. L’architecture muséale, qu’elle soit création contemporaine ou réhabilitation, véhicule d’inévitables normes esthétiques par les choix plastiques engagés et les témoignages des attitudes culturelles qui l’accompagnent. Que dit l’enveloppe architecturale des lieux de l’art à la société? Que dit la scénographie des expositions ? Quels rapports plastiques entretiennent l’expôt et son lieu de mise en vue ? Comment l’oeuvre habite-t-elle le lieu, mais aussi comment l’oeuvre naît-elle du lieu ? Comment les architectes et les plasticiens font-ils émerger la dimension plastique des espaces d’exposition au point que le lieu de l’art devienne l’oeuvre ? Dans une prodigieuse mise en abîme – l’oeuvre dans l’oeuvre, le cadre dans le cadre –, la création des espaces de l’art interroge les pratiques artistiques, de même que le renouvellement de ces pratiques implique la reconsidération des espaces de l’art. D’un point de vue historique, il est intéressant de s’interroger sur la genèse et la filiation de ces lieux de l’art. Si une réflexion sur les musées et leur architecture conduit inévitablement à retourner vers des considérations posées à la Renaissance, approfondies au xviiie, fermement codifiées pendant le xixe siècle et contestées ou réhabilitées par la suite, il est particulièrement passionnant aujourd’hui, d’analyser les conditions d’apparition d’un nouveau lieu de l’art et d’en appréhender les formes. Comment se présente aujourd’hui un musée ? Quelle place, quelle forme prend-il ? À partir de la variété des oeuvres, des objets, des faits, ou des concepts «muséographiables » qui génèrent le projet, il s’agira de mener une réflexion sur les réponses plastiques proposées pour leur monstration ou leur évocation, de l’enveloppe architecturale à la scénographie d’exposition. On se plairait en effet à retrouver, dans l’engouement actuel pour les musées, l’esprit des Lumières, qui pose le musée comme indispensable à toute ville qui se respecte, monument et/ ou ornement, instrument de valorisation de la ville bourgeoise, édifice clé de beaucoup de programmes urbanistiques. Le nouveau musée, outre son importance économique, devient un élément essentiel du capital symbolique d’une ville. Il en va donc de l’objet