In voce viva e versi queti (Avant-propos)
In voce viva e versi queti (Premessa)
Résumé
Avant-propos du volume Sì canta l’empia… Renaissance et Opéra. Séminaires « L’Opéra narrateur » 2013-2014 (Saint-Denis, Université Paris 8-Paris, Institut National d’Histoire de l’Art) incluant vingt-deux essais sur les sources Renaissance dans le livret d'opéra. Structuré en quatre parties, il recueille des études sur les adaptations opératiques du Roland Furieux («L’Arioste et le Furieux»), de La Jérusalem Délivrée («Le Tasso et Armide») et de leurs «Epigones» (Cervantès, Métastase), en plus d'une section consacrée à la réception lyrique des personnages de la Renaissance (Mona Lisa, les Médicis, Christophe Colomb, Pier Luigi Farnese, Beatrice Cenci, Torquato Tasso lui-même). Il rend publics les résultats e la troisième phase des séminaires consacrés à «L’Opéra narrateur», Renaissance et Opéra (2013–2014) qui se sont tenus dans le cadre du Laboratoire d’Études Romanes de l’Université Paris 8. Il analyse la manière dont la scène musicale a su intégrer à ses propres fins les poèmes chevaleresques, et privilégie le lien entre modèle littéraire et écriture pour le théâtre en musique, sans toutefois négliger les questions de mise en scène, de scénographie et de chorégraphie.
Premessa al volume Sì canta l’empia… Rinascimento e Opera. Seminari « L’Opéra narrateur » 2013-2014 (Saint-Denis, Université Paris 8-Paris, Institut National d’Histoire de l’Art) che include ventidue saggi sulle fonti rinascimentali nella librettistica. Strutturato in quattro parti, raccoglie studi sugli adattamenti operistici dell’Orlando furioso («L’Ariosto e il Furioso»), de La Gerusalemme liberata («Il Tasso e Armida») e dei loro «Epigoni» (Cervantes, Metastasio), oltre a una sezione dedicata alle recezione lirica dei personaggi del Rinascimento (Monna Lisa, i Medici, Cristoforo Colombo, Pier Luigi Farnese, Beatrice Cenci, lo stesso Torquato Tasso). Rende pubblici i risultati della terza fase dei seminari dedicati a «L’Opéra narrateur», Rinascimento e Opera (2013–2014), tenutisi nell’ambito del Laboratoire d’Études Romanes dell’Università Paris 8. Analizza il modo in cui la scena musicale ha saputo interpretare ai propri fini i poemi cavallereschi, privilegiando il nesso tra modello letterario e scrittura per il teatro in musica, pur senza trascurare le questioni inerenti alla messinscena, alla scenografia e alla coreografia.