Orientadores: Alexandre Soares Carneiro, Alexander Martins Vianna

Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem

Resumo: Esta tese aborda as comédias do escritor espanhol Lope de Vega a partir da forma como foram impressas no século XVII. O objetivo central do trabalho é analisar os modelos de feminino bobo, rústico e engenhoso em El Animal de Ungria e La Dama Boba, peças presentes no primeiro cânone editorial...

Resumo: Esta tese aborda as comédias do escritor espanhol Lope de Vega a partir da forma como foram impressas no século XVII. O objetivo central do trabalho é analisar os modelos de feminino bobo, rústico e engenhoso em El Animal de Ungria e La Dama Boba, peças presentes no primeiro cânone editorial de doze comédias em fólio organizado por Lope de Vega. Tal edição, nomeada por ele como Novena Parte, foi impressa por Francisca de Medina em 1617. Lope afirma ser essa a primeira docena impressa sob seu controle das que já circulavam com seu nome, a partir da qual daria continuidade à impressão de suas comédias em docenas. Utilizamos tais edições impressas entre 1617 e 1625 como meios de verificação das convenções materiais, estilísticas e temáticas das comédias de Lope de Vega, analisando seus paratextos para cotejar parâmetros de costumes letrados sobre o que confere função, decoro e excelência para as comédias de Lope, aos seus próprios olhos e dos censores de sua época. Estabelecemos similaridades com o padrão editorial das seis comédias de Terêncio impressas na Madri de 1599. Tal material é usado como base comparativa em relação à preceptiva sobre a escrita dramática de Lope contida em Arte Nuevo de hacer comedias en este tiempo, cuja versão mais antiga está localizada na edição lusitana de Rimas (1605). O método da pesquisa nos permite criar uma perspectiva histórica específica sobre os recorrentes modelos de relevância moral, política e poética na forma de conceber e sequenciar temas para as comédias na Novena Parte, configuração editorial que propõe percursos de legibilidade que desaparecem nas edições críticas contemporâneas, já impregnadas por outras agendas críticas de modernidade. É dentro desse quadro de localização histórica, genética e temática que pretendemos examinar como as comédias de Lope prescrevem decoros morais e políticos dirigidos à aristocracia no caso dos enredos contidos na Novena Parte. A hipótese principal é de que a Novena Parte segue o modelo terenciano de comédias centrado em assuntos de rei familiaris, embora haja uma cisão com relação a esse modelo somente na peça El Animal de Ungria, mais focada em assuntos de res publica, formando um antítipo temático em relação à peça La Dama Boba. Propõe-se, sobre El Animal de Ungria, que os temas cômicos da rústica e da soberana oculta (uma farsa, portanto) são enredados para transformar um espelho de costume (i.e., a comédia) num espelho de príncipe dramatizado com potencial subjacente de tragédia

Abstract: This thesis approaches the comedies of the Spanish writer Lope de Vega, focusing on the way they were printed in the 17th century. The main thematic objective of this work is to analyze the silly, rustic and ingenious feminine models in El Animal de Ungria and La Dama Boba, plays of the...

Abstract: This thesis approaches the comedies of the Spanish writer Lope de Vega, focusing on the way they were printed in the 17th century. The main thematic objective of this work is to analyze the silly, rustic and ingenious feminine models in El Animal de Ungria and La Dama Boba, plays of the first folio of twelve comedies directly organized by Lope de Vega, named by him as Novena Parte, and printed by Francisca de Medina in 1617. Lope claims that this was the first docena (i.e., folio of twelve comedies) printed under his direct control. This thesis also has used his other printed editions from 1617 to 1625 as a way of verification of the editorial, stylistic and thematic conventions of Lope de Vega's docenas, analyzing their paratexts to compare recurrences of critical and generic parameters of his time and their similarities with the edition of Terence's six comedies from the Madrid edition of 1599. These materials are used as a comparative model in relation to the precepts of Lope in Arte Nuevo de hacer comedias en este tiempo, whose an oldest version is found in the Lusitanian edition of Rimas (1605). Based on editorial sources from the time of Lope de Vega, the thesis’ research method allows us to approach some historical perspectives on Lope’s standard choices of moral, political and gender themes sequenced by docena, whose editorial standards disappear in contemporary editions impregnated by other critical models of thematic relevance. It is within this framework of editorial, generic and thematic contexts that we intend to examine how Lope's comedies expressed decorums specifically directed at the Spanish aristocracy in the special case of the plots contained in Novena Parte. The main hypothesis is that the Novena Parte follows the Terencian model of comedies centred on issues of rei familiaris, although there is a rupture with this thematic model in the play El Animal de Ungria, just focused on issues of res publica, thus forming a thematic antitype with the play La Dama Boba. About the play El Animal de Ungria, we defend that the comic themes ‘rustic-she’ and ‘hidden sovereign-she’ (a comic farce, therefore) are intertwined to transform a custom mirror (i.e., the comedy) into a dramatized prince's mirror, with underlying potential for tragedy

Aberto