Keywords :
littérature colombienne, violence, autofiction, Abad Faciolince, affects, émotions
Abstract :
[es] En 2006 el escritor colombiano Héctor Abad Faciolince publicó El olvido que seremos que, desde el punto de vista genérico, corresponde a lo que Arnaud Schmitt (2010) ha llamado una autonarración: cuenta la vida del autor con un cuidado particular de la construcción formal, lo cual lo acerca al registro novelesco. El texto recoge los recuerdos del autor, cuya juventud fue marcada por dos decesos en su familia. En 1972 murió de cáncer su hermana menor, Marta Cecilia, y esta muerte dividió la historia familiar antes de que su padre fuera asesinado en 1987 por orden de un grupo de paramilitares, un crimen político que se convirtió en uno de los más comentados de aquella época por la identidad de la víctima, Héctor Abad Gómez, un profesor de universidad y médico querido y admirado por su compromiso con la causa de los pobres.
En lo que sigue abordaré las relaciones entre el texto y las emociones partiendo del discurso autoral así como de los comentarios de los lectores. Entre la intención del autor y la reacción lectora se instala una tensión que impide que leer un texto tan explosivo como El olvido que seremos a partir de las emociones se convierta en un ejercicio tautológico. Al contrario, suscita una serie de preguntas sobre las cuales propondré algunas hipótesis que se basan en las maneras en las que la emocionalidad en las artes fue concebida y evaluada en el curso del siglo XX.
[en] In 2006 the Colombian writer Héctor Abad Faciolince published El olvido que seremos which, from the generic point of view, corresponds to what Arnaud Schmitt (2010) has called a self-narration: it tells the life of the author with a particular care of the formal construction, which brings him closer to the novelistic register. The text collects the memories of the author, whose youth was marked by two deaths in his family.In 1972 his younger sister, Marta Cecilia, died of cancer, and this death divided family history before his father was murdered in 1987 by order of a group of paramilitaries, a political crime that became one of the most commented of that time by the identity of the victim, Héctor Abad Gómez, a university professor and doctor loved and admired for his commitment to the cause of the poor. In what follows I will address the relationships between the text and emotions starting from the authorial discourse as well as the comments of the readers. Between the intention of the author and the reading reaction, a tension is installed that prevents reading a text as explosive as The oblivion that we will be from emotions from becoming a tautological exercise. On the contrary, it raises a number of questions about which I will propose some hypotheses that are based on the ways in which emotionality in the arts was conceived and evaluated in the course of the twentieth century.
