Déplis du Temps dans La Vie mode d'emploi de Georges Perec

Unfolding of Time in Life a User's Manual by Georges Perec is expressed through multimedia artistic creation and theoretical analysis. The literary work written by Georges Perec is taken as a paradigm of research engaged plastically in the field of art and theoretically in that of science. In artistic installations, the book is unfolded in space. The scattered fragments of his stories are brought together in a cartography to be explored, grids and drawings to browse through. The book is made experimental, following Perec's invitation to « play » with the book in order to « see how the stories relate to each other. » The media broadcast with augmented reality reveal extracts from the book. They appear in virtual layers on the surfaces of the plastic pieces. Another dimension is constituted in the auctorial project, it is the object of the theoretical research. Perec has elaborated different figures of time through the stories of Life a User's Manual, he has given them form in fictional writing. The characters and their narratives are thus the metaphorical vector of multiple times brought together in the book, a temporal experience that the reading of its six hundred pages is in itself and whose narrative unity is summed up in the last moments of the main character Bartlebooth's life. The book is a suspended time that the reader will experience anew in each of the ninety-nine chapters describing one of the rooms in the building at « 11 rue Simon Crubellier. » The writing and forms deployed by the author in Life a User's Manual question language in that it constitutes in its implementation a representation of the world. It appears as an echo to the epistemological questions posed by the first particle physicists, when the matter sought could no longer be thought of as a real in itself but as already engaged in the formalism that describes it. In Life a User's Manual, the multiple figures of time coexist. Bartlebooth and Valène's utopian projects construct singular, even opposing forms of thinking about time. They echo the duality that arises in the sciences between the mathematical time of classical physics and the perceived time analysed by neurospyschologists. Time conceived as an absolute measure detached from the contingencies of life and the human condition is compared to a time without a fixed unit or dating, where only memory networks work and weave webs between them. Each character in the book is one of the strands of this transversal tangle. It will allow the reader to connect the pieces of the reading puzzle elaborated by Perec in « this game for two ». In the words of Sydney Levy, «Life a User's Manual would therefore be a time that tells time, a book that does what it talks about. »

(fre) Déplis du Temps dans La Vie mode d'emploi de Georges Perec s'énonce au travers de la création artistique multimédia et l'analyse théorique. L’œuvre littéraire écrite par Georges Perec est prise comme paradigme de la recherche engagée plastiquement dans le champ de lʼart et théoriquement dans celui des sciences. Dans les installations artistiques, le livre est déplié dans l’espace. Les fragments disséminés de ses récits sont réunis dans une cartographie à explorer, des grilles et des dessins à parcourir. Le livre est rendu expérimentable, suivant à la lettre l’invitation lancée par Perec, de « jouer » avec le livre pour « voir comment les histoires se rattachent les unes aux autres. » Les médias diffusés avec la réalité augmentée révèlent des extraits du livre. Elles apparaissent en couches virtuelles s’affichant sur les surfaces des pièces plastiques. Une autre dimension se constitue dans le projet auctorial, elle est l'objet de la recherche théorique. Perec a élaboré différentes figures du temps au travers des histoires de La Vie mode d’emploi, il leur a donné forme dans l'écriture fictionnelle. Les personnages et leurs récits sont ainsi le vecteur métaphorique de temps multiples que le livre réunit dans une expérience temporelle qu’est en soi la lecture de six cents pages et dont l'unité narrative se résume aux derniers instants de vie du personnage principal Bartlebooth. Le livre est un temps suspendu dont le lecteur fera l'expérience renouvelée dans chacun des quatre-vingt dix neuf chapitres décrivant l'une des pièces de l'immeuble du « 11 rue Simon Crubellier. » L'écriture et les formes que déploie l'auteur dans La Vie mode d'emploi interrogent le langage en ce qu'il constitue dans sa mise en œuvre une représentation du monde. Il apparaît en écho à aux questions épistémologiques posées par les premiers concepteurs de la physique des particules alors que la matière recherchée ne pouvait plus être pensée comme un réel en soi mais comme déjà engagée dans le formalisme qui la décrit. Dans La Vie mode d’emploi, les multiples figures de temps coexistent. Les projets utopiques de Bartlebooth et Valène construisent des formes singulières voire opposées de pensée du temps. Elles font écho à la dualité qui se pose en sciences entre temps mathématique de la physique classique et le temps perçu analysé par les neurospyschologues. Le temps conçu comme une mesure absolue détachée des contingences de la vie et de la condition humaine est mis en regard d'un temps sans unité fixe, ni datation, où seul les réseaux mémoriels travaillent et tissent des trames entre eux. Chaque personnage du livre est l'un des brins de cet écheveau transversal. Il permettra au lecteur de relier les pièces du puzzle de lecture élaboré par Perec dans ce « jeu à deux ». Pour reprendre les propos de Sydney Levy, « La Vie mode d’emploi serait donc un temps qui dit le temps, un livre qui fait ce dont il parle ».